亚眠VS勒阿弗尔-亚眠vs兰斯比分预测

法国的建筑介绍？

现如今，世界各国都有各自自身建筑特色的建筑，也有自己国家标志性建筑，那么法国标志性建筑的建筑是什么呢？中达咨询小编通过网络资料的查询，法国标志性的建筑主要有法国枫丹白露宫、亚眠大教堂、兰斯大教堂、圣安东尼十字宫、勒阿弗尔城等等法国建筑。以具体内容如下：

法国的建筑——法国枫丹白露宫

枫丹白露宫是法国最大的王宫之一，在法国北部法兰西岛地区赛纳——马恩省的枫丹白露，具体坐标为48°24'7.50"N 2°41'57.40"E从12世纪起用作法国国王狩猎的行宫。“枫丹白露（fontainebleau）”由“fontaine belle eau”演变而来，“fontaine belle eau”的法文原义为“美丽的泉水”。在西方博物馆中，收藏和展览圆明园珍宝最多最好的要数枫丹白露宫，宫中的中国馆可以说是圆明园在西方的再现。

法国的建筑——亚眠大教堂

亚眠大教堂坐落于法国索姆省亚眠市索姆河畔，建于1220年，是哥特式建筑顶峰期建造的大教堂。

著名的亚眠大教堂位于皮卡第地区的中心是哥特式建筑顶峰时期的产物。这座大教堂总面积达7760平方米，中世纪时，它可以容纳全城的百姓，还绰绰有余。东西长145米，相当于一个半足球场的长度，它包含中厅及两边平行的侧廊，其中的袖廊或者叫十字厅，长70米，其整个平面土上呈拉丁十字状。大教堂不仅仅是长和宽，而且高大，中厅内从地面到拱顶有44.5米高，当你站在大教堂前仿佛感到神之伟大、教堂的神圣、以及人又是如何的渺小，也许这正是当年设计师们的初衷。建筑特色：亚眠大教堂外观为尖形的哥特式结构。墙壁几乎为每扇12米高的彩色玻璃覆盖，体现了建筑发展的新观念。

法国的建筑——兰斯大教堂

兰斯大教堂在法国历史上的地位举足轻重，其重要程度绝不亚于巴黎圣母院。这里曾经是法国第一位国王Clovis克洛维接受洗礼的地方，而从1027 年开始一直到法国大革命，这里也是几乎每个法国国王举行他们加冕仪式的地方。其中最有名的一次莫过于，1429年圣女贞德护送查理七世来这里加冕。

法国的建筑——勒阿弗尔城

勒阿弗尔城位于英吉利海峡边的诺曼底地区，在二战期间曾经遭受猛烈轰炸。从1945年到1964年，被摧毁的地区根据奥古斯特·佩雷(Auguste Perret)率领的团队所制定的计划得到重建，成为这一城市行政、商业和文化中心。

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曼侬·雷斯戈的芭蕾舞剧

《曼侬》是根据18世纪浪漫主义小说的杰作——普列沃神父的小说《曼侬·莱斯科》改编，描写一位容貌美丽但脾气不好的姑娘曼侬择偶的曲折经历。全剧共分三幕，情节紧凑，跌宕起伏，充满了浪漫主义的悲剧色彩。

五幕歌剧，梅雅克与基雷合作编剧，马斯内谱曲，1884年1月19日在巴黎喜剧院首次公演。

姓名：马斯内籍贯：法国职业： 作曲家生卒：（1842～1912)所属分类：著名音乐家、外国音乐家庭背景：法国作曲家。1842年5月12日生于蒙托，1912年8月13日卒于巴黎。父亲为拿破仑时代的工兵士官，退伍后在故乡开镰刀工厂。1847年全家移居巴黎。他的母亲教钢琴课补助家庭费用。马斯内自幼跟母亲学钢琴，11岁入巴黎音乐学院。获奖1860年从A.托马学作曲。1863年获罗马大奖，这时他已经在歌剧院乐队中担任打击乐的演奏员，并在咖啡馆里演奏和教课以维持生活。在罗马留学期间他创作了《音乐会序曲》、《追思曲》等。1867年他的《第一管弦乐组曲》在巴黎演出，同年巴黎喜歌剧院上演他的第 1部歌剧《姑婆》。在这部作品中可以看到托马对他的影响。在这期间他还作有歌曲套曲《四月诗篇》和《纪念诗篇》。普法战争时马斯内服兵役。战后帕德卢管弦乐团演奏了他的第 2组曲《匈牙利情景》，巴黎喜歌剧院演出了他的第 2部喜歌剧《巴赞的唐塞扎尔》(1872)，获得成功。当时法国以故事为题材的戏剧风行一时,马斯内连续写了几部这类题材的歌剧,其中《苔依丝》(1894)达到了这类歌剧的高峰。创办作曲班1878 年马斯内被委任在巴黎音乐学院创办作曲班，G.夏庞蒂埃C.科什兰、F.施米特都出自他的门下1884年巴黎喜歌剧院上演了他的歌剧《曼侬》，从此成为法国最受欢迎的歌剧作曲家。此后他又写了20 多部歌剧，其中最著名的除上述的《苔依丝》外,还有根据J.W.von歌德的题材写的《维特》(1892)、根据A.都德的题材写的《萨福》(1897),还有专为俄罗斯歌唱家..夏里亚' class=link>..夏里亚宾创作的歌剧《堂吉诃德》(1910)等。马斯内在早期写的一些歌曲中就表现出擅长抒情的特点，在后来歌剧创作中，逐步形成了戏剧性和抒情性相结合的个人风格。他的歌剧塑造了一系列女性的形象。他善于发现适合自己创作个性的东西。当他选中题材以后，就不怕重复，毫无顾虑地写下去，马斯内所塑造的女性，其原型都是当时的资产阶级生活圈里的妇女。她们娇媚脆弱，常常是忏悔的沉沦者、上流社会的交际花、渴望安谧的家庭幸福的人，在与资产阶级的伪善斗争中，被迫放弃了希望、爱人、生命，以悲剧结局。马斯内对女主人公的刻划深刻而细腻，善于以动听的旋律描绘出她们变化的内心世界，所以人们赋予他“洞察女子心灵的诗人”之美称。马斯内是创作曲调的天才，他注意从民歌和前人的作品中汲取适于自己创作个性的各种因素，形成优美典雅的风格。《苔依丝》中的《冥想曲》，古诗剧《复仇女神》配乐中的《悲歌》，都是最受欢迎的歌曲。他的和声语言独具特色；在配器上他为独唱和重唱寻求一种特殊的管弦乐色彩。从他的许多创作中可以看出，马斯内是上承C.古诺、托马，下启印象派的重要人物。[1] 葛利欧 骑士 男高音

伯爵 葛利欧的父亲 男低音曼侬 少女 女高音莱斯科 玛侬表兄 男中音古约 财政部长 男低音布雷蒂尼 贵族 男中音男女戏子、旅馆老板、仆从、赌徒、士兵、小贩等。

故事发生于1721年，地点在巴黎近郊亚眠与勒阿弗尔等处。 第一幕：亚眠一旅邸曼侬是一位专喜寻欢作乐，而且又水性杨花的法国女子，由于她野性难驯，她的父母把她送进了修道院。当她在表兄陪伴之下去修道院途中，曾在一间旅邸停足。这时财政部长吉约正在宴请宾客。这位老浪子立即向曼侬大献殷勤，但却被曼侬拒绝。曼侬出场唱着：“我是一个单纯平凡的少女”。表兄莱斯科也唱了一首歌，警告她可能遭遇的陷阱：《务须当心》!这时，想做神父的青年葛利欧，看见曼侬如此美丽，不禁为之销魂。他首先问曼侬说：“我只要知道您的名字”! 遇到这位年轻英俊的骑士，曼侬也十分倾慕，便将警告忘得一干二净。她回答说：“人家叫我曼侬”!接着就是热情的二重唱：“您是我的生命和灵魂”!之后俩人都背弃了自己的誓言唱出轻快的二重唱：《我们上巴黎去》，双双逃向巴黎。此幕在快乐歌声中收场。第二幕：葛利欧的巴黎公寓曼侬和葛利欧居住在巴黎。葛利欧寄信给他的伯爵父亲，要求允许他与曼侬结婚。但她的表兄莱斯科却前来要求葛利欧道歉，因为他犯了拐骗之罪。葛利欧立即将邮寄其父之信拿出，以资证明其诚实无欺。莱斯科似乎认为满意，但是新危机又起；当两人谈论间，另一位贵族布雷蒂尼把曼侬拉了出去，告诉她说，骑士葛利欧的父亲不会同意他们婚事，他正在派人捉拿葛利欧。布雷蒂尼还唱出热情的歌向曼侬示爱：“曼侬，您即将获得自由，曼侬您即将登上女王宝座!”莱斯科知道骑士葛利欧与曼侬彼此颇真心相爱后，便祝福他们俩白头到老。然后与布雷蒂尼离去，曼侬一人正为着荣华富贵与葛利欧的爱情之间的抉择苦恼，思索及此，感慨地唱出：《小桌再会啊》!这意思是代表她将舍弃她的情人，去投奔布雷蒂尼，这是全剧最著名的咏叹调。骑士葛利欧寄信回来，发现曼侬泪珠双垂，于是为她唱：《梦之歌》描述着他们的未来生活。正当此时，忽然听见敲门的声音，打断了俩人诗意的对白。曼侬似乎存心不良，未曾将机密告其爱人，当他去开门时，她也曾竭力劝阻。葛利欧被捕了，曼侬呆滞了一会，便倒在椅上。回想经过的情形，和目前的绝望与忧愁，她在等待着她的新爱人布雷蒂尼。第三幕第一景：纪念节巴黎街上巴黎每逢佳节，街道上便极热闹，小贩、杂耍、士兵、村民、贵女、名士，都到街上瞧热闹。这一天曼侬同布雷蒂尼也到街上闲游，莱斯科随在后面。街上行人见了曼侬，都惊异她的美艳，曼侬在虚荣心驱使下，很高兴接受这种无意识的赞美。这时她觉得异常快乐，行为愈加放荡，胆子也大起来。她唱出愉快的心声：“青春之音”。他们在闲走着，忽然见到了布雷蒂尼的旧友、葛利欧的父亲老伯爵。他们问起葛利欧来，老伯爵说他正准备到修道院修行。布雷蒂尼有些不相信，老伯爵只将肩耸耸，说这是天意罢!其中只有曼侬心里明白；于是她决定要去见葛利欧一面，便吩咐莱斯科领路，带她前去。莱斯科颇觉意外，有些犹豫，曼侬却迫不及待催着要去，莱斯科只好带着她到圣绪尔比斯修道院去了。第二景：圣绪尔比斯修道院之客厅曼侬刚刚赶到时，老伯爵却已先到．他正在那里劝他儿子，打消修道的念头。老伯爵苦苦要求儿子，简直失了他平素尊严。但是这些言语毫无效果，葛利欧唱着：“尘世幻景，何足恋恋”!这表明了他对曼侬虽情根未断，心灵中却是急切希望平静，为此他必须斩断一切俗念。葛利欧说完便独自回到静室。正在这时，曼侬来到，她见这幽森的院子，苍凉的环境，觉得不是她的情人应该住的地方。院内传出了一阵歌声，曼侬心中无限感慨，便也随那呜咽的歌声跪下祷告。她这时满怀着忏悔的意念。葛利欧进来，一见曼侬，便十分惊讶，说道：“您也到这里来了”! 曼侬不觉满心中悲痛，说了许多悲切的话。葛利欧提起往事，便狠心地斥责她，说她忘情负心，不忠于情，使他只得祈求天主赐予宁静与安慰。他越是拒绝，曼侬越是哀求得厉害，最后，曼侬伸出那双纤细的手说道：“看啊!难道这不是我的手吗? 葛利欧不觉尘心又动，便狂呼道：“曼侬啊，我再也不能再强制下去了”!俩人和好如初。在热烈合唱带下幕幔。第四幕：巴黎赌窟巴黎一个中，这时候集聚了各色人等，莱斯科同布雷蒂尼也在其中。大家正闹得热闹的时候，曼侬忽然和葛利欧一同进来。众人一见，不觉奇怪，莱斯科同布雷蒂尼尤其惊讶，葛利欧这时候面带愁容，因环境改变得太快，心中忐忑不安。曼侬在旁极力地劝解，又设法引动他的兴趣。她在修道院的时候，为歌声所感，便表现出一种清静的态度，与修道院的境地相符合；而到了这个混杂的赌窟中，她的态度又变得与这种下流的场所符合，简直成了一种*荡的妇人。葛利欧也不禁被她所诱惑，以致动心。她这天晚上，姿容焕发，尤为美艳。她劝葛利欧与布雷蒂尼对赌，葛利欧竟无法拒绝。于是二人大赌起来，每赌一次都是葛利欧占胜，布雷蒂尼因此便疑心曼侬在其中作弊。一会儿布雷蒂尼便悄悄离开，曼侬也要葛利欧快走。但葛利欧不肯，说假若此刻离开，别人岂不也要说他果真是作弊。那知，一会儿功夫，布雷蒂尼带着一伙巡警进来，葛利欧的父亲也在其中，老伯爵一见葛利欧简直不敢相信，惊奇万分。第五幕：途中(勒阿弗尔附近大道)巡警们将葛利欧同曼侬捉去监禁起来。老伯爵费了好些心力，才将葛利欧保释出来，只是曼侬被保释的理由不足，只能定罪。她因不守妇道，姿情放荡，被充军到美洲的路易斯安那。莱斯科与葛利殴打听到这情形，便在沿途等候，俩人定下计划，预备在路上将她劫下来。押解的士兵们沿途唱歌，来得近了，莱斯科先出来对他们的队长说可否让士兵们喝点酒。这时士兵们走路又唱歌，自然有些口渴，队长便应允喝酒。后来莱斯科一打听，才知道曼侬病了，葛利欧便大声喊道：“天啊，我的曼侬!”莱斯科禁止他做声，恐防泄露了秘密。一面拿出一包金钱，向队长说那生病的女囚犯是他的亲戚，请求见一次面。队长心想既已拿钱，而且要求会面的只是一个病女囚，便应允了。莱斯科便让葛利欧去见曼侬，葛利欧一见曼侬玉容憔悴，便觉惨然心痛。这时有两段二重唱：《曼侬!悲恸啊!》和《惨痛与羞辱》，歌声悲惨，令人不忍卒闻。曼侬奄奄一息，睡在那里。一见葛利欧来了，心里也极凄惨。崇拜她的人不在少数，只有葛利欧始终待以真情，为她牺牲了名誉、金钱、人格。而在她临死前还千辛万苦的来见她一面，所得的也不过一份爱情。曼侬自然感激万分，只有求他放弃救她的不当举动。这时候曼侬睡在葛利欧的怀抱里，呼吸渐渐短促，一会儿便咽了气。葛利欧不觉大恸，长呼一声，便扑在她尸身上晕厥了!附：原作为葛利欧追踪曼侬至美洲沙漠之地，玛侬疲惫死去，葛利欧以手挖沙埋葬之，其自身也已奄奄一息，幸得救返回法国，仍度其僧人生活。