瓦朗谢vs布尔格-瓦朗谢纳 vs 尼奥尔

论述题：莫扎特的音乐风格及其三部歌剧介绍

莫扎特从小就显示出了非凡的音乐才能，他的作品表现出乐观、阳光、富于歌唱性的音乐音乐风格，但其实他却有中忧郁的情绪，特别在小调的作品中这种风格会更加突出。他的器乐作品主题完整，轮廓鲜明，单位之间有着精密的联系。"魔笛"是他著名的的歌剧作品，吸收了许多德国的传统名歌，而且还借鉴了正歌剧和意大利喜歌剧等体裁的创作特点。然而，莫扎特最喜欢的是歌剧。他在歌剧方面还有其他的代表作品《唐璜》和《费加罗的婚礼》等。然而，在莫扎特40多部交响乐作品中，通常被人们演奏的是第31《巴黎》、第38《布拉格》和第41《朱比特》交响曲。不可否认，莫扎特是欧洲音乐发展史上少有的音乐加。更重要的是在受到了那么多现实生活的打击的情况下，他从没有退缩和屈服过。从流传下来他的优秀作品中我们可以看出就是由于他的个人品质，才使得他的作品知道今天还保持原有的旺盛的生命力。

莫扎特：魔笛MOZART: Die Zauberflote

这部《魔笛》，Kb20，2幕21曲，作于1791年，该年在维也纳首演。由J. E. 席卡内德(Johann Emanuel Schikaneder, 1751-1812)据当时诗人维兰德( Christoph martin Wieland, 1733-1813)所编童话集《金尼斯坦》(Dschinnistan)中的《璐璐或魔笛》( LuLu, Oder die Zauberflote)撰脚本。故事描述王子塔米诺(Tarnino)受夜后(Konigin der Nacht)请求与夜后的捕鸟人帕帕基诺(Papageno)一起，带着一支魔笛，去埃及祭司萨拉斯特罗(Sarastro)的伊里斯和俄赛里斯神殿营救女儿帕米娜(Pamina)的故事。这部歌剧的序曲为慢板引子，降E大调，转主部快板。第一幕第一场，森林深处，夜后宫前。第一曲：塔米诺与3位侍女的重唱《救命呵》。穿日本猎人装的塔米诺被蟒蛇追逐着，叫着救命登场后昏倒，宫中出来3位侍女，杀死蟒蛇，惊叹王子的漂亮，3人的三重唱，都不愿离开塔米诺，最后只能一起告别他，向夜后报告。塔米诺醒后，见帕帕基诺上场，忙躲在树后。第二曲：帕帕基诺的咏叹调《我是捕鸟人》(De vogelfanger bin ich ja)。他唱，所有鸟都属于我，塔米诺与他对话，两人互相介绍，帕帕基诺谎称是他杀死的蟒蛇。3位侍女从宫中出来，指责帕帕基诺说谎，表示要用锁锁住他的嘴。3位侍女对塔米诺说：救你的是我们。她们拿出帕米娜的肖像给塔米诺看，说你若看了画像动心，就可以得到幸福。第三曲：塔米诺的咏叹调《多美的画像》(Dies Bildnis ist bezaubernd Schon)。表示了对画像中的帕米娜的爱恋。3位侍女又出现，告诉塔米诺，夜后已听到他的话，说是画像中的帕米娜已被魔术师拐走。塔米诺说，可怜的姑娘，他担心她不会再是处女，3位侍女听了大怒：“即使在险境，她也会坚守贞操。”塔米诺表示，若这样，一定要将她救出。这时雷声隆隆，侍女说，女王驾到。山崖向左右分开，变成庄严的大厅，夜后坐在布满星辰的王座上。第四曲：夜后的咏叹调《年轻人别害怕》，然后唱《我的命运充满痛苦》(Zum Leiden bin ich auserkoren)。她告诉塔米诺，如你救回我的女儿，我的女儿就永远属于你。夜后唱完，带着侍女消失在黑夜里，只留下发呆的塔米诺。大厅消失，恢复了森林的景色。第五曲：塔米诺、帕帕基诺和3位侍女的五重唱。帕帕基诺上场，以“姆姆”声，要求打开他嘴上的锁，塔米诺表示，“想救你没办法”。3位侍女上场，取下帕帕基诺的锁，要他发誓永不再说谎。侍女交给塔米诺魔笛，说这支魔笛可以使人得到爱，遇危急时可使人脱离险境。5人就一齐赞颂魔笛。侍女告诉帕帕基诺，夜后令他帮助塔米诺营救帕米娜，给他一个银铃，摇响就会化险为夷。两人准备启程，唱“告别五重唱”。第二场，萨拉斯特罗城堡内大厅。两名奴隶正整理大厅，一奴隶报告萨拉斯特罗的黑人奴仆莫诺斯塔托(Monostatos)要帕米娜，被帕米娜挣脱。传来莫诺斯塔托让奴隶拿锁链的喊叫。第六曲：莫诺斯塔托、帕米娜和帕帕基诺的三重唱。莫诺斯塔托唱“美丽的小鸽子过来吧”，帕米娜唱“我的命好苦”，莫诺斯塔托唱“你的命在我手中”，帕米娜唱“我不怕死，只是母亲太可怜”。这时帕帕基诺赶到，与黑人相遇．两人都以为见到鬼怪，逃走。后帕帕基诺回来，告诉帕米娜，有一个看到她画像的王子已来救她，帕米娜认定这王子一定是自己情人。帕帕基诺感叹“我连一个帕帕基娜都没有”，帕米娜说，上帝不会负人。第七曲：帕米娜和帕帕基诺的二重唱《知道爱情的男人，有一颗温柔的心》(Bei mannem, welche liebe Fuhlen)。第三场，萨拉斯特罗城堡所在的圣林。有3个门可以进入神殿，从右到左分别为睿智、理智和自然。第八曲：终曲。3位童子引塔米诺到达这里，告诉他要镇静、忍耐、沉默，然后退去。塔米诺走右边的门，里面有声音传出：“退去”，走左边的门还是这样，他走向中间的门，出现一位辩者。两人以宣叙调问答：“萨拉斯特罗拐走帕米娜是真，但从此事你无法辨清真相，你不要听信女人的话。”“那么我怎样才能知道事情的全貌？”“当友谊之手引导你走向圣殿，所有谜解开，也就是你们俩结合之时。”塔米诺感叹道：“呵，永远的黑暗，你何时消失？”这时门内传来声音：“如不这样，就永远也得不到智慧的光明。”塔米诺问：“帕米娜是否活着？”回答；“帕米娜安然无恙。”塔米诺的魔笛吹出“长笛咏叹调”，动物们都出来聆听，他说，“笛声呵，把我带到帕米娜那里”，于是听到了帕帕基诺吹的排笛声。帕帕基诺拉着帕米娜向塔米诺的笛声方向逃走，被莫诺斯塔托带的奴隶追上。莫诺斯塔托伸手要捕捉时，帕帕基诺突然想起身上带的银铃；拿出来摇动。莫诺斯塔托和奴隶们居然边唱边舞，不久就失去踪影。帕米娜与帕帕基诺二重唱，赞美银铃。这段二重唱被进行曲打断，萨拉斯特罗打猎回来，合唱高喊着：“萨拉斯特罗万岁。”帕帕基诺想逃走，帕米娜却说：“我们把事情原原本本告诉他。”萨拉斯特罗上场，帕米娜跪下说：“我企图逃走，因此犯了罪，但这是由于黑人想我。”萨拉斯特罗宽谅了她，但仍禁止她与母亲见面。莫诺斯塔托拉着塔米诺上场，塔米诺与帕米娜相见，两人拥抱在一起。莫诺斯塔托愤怒地把他们拉开，要求惩罚他们。不料萨拉斯特罗却命令打莫诺斯塔托77大板，命令将塔米诺与帕米娜蒙上眼，带往考验的圣殿，众人歌颂正义和德行的合唱。

第二幕第一场，长满椰子树的森林。第九曲：祭司进行曲。进行曲后，萨拉斯特罗与众祭司的质询。萨拉斯特罗：“塔米诺王子走进圣殿北门，要求在那里修行，各位有何高见？”众祭司：“他的德行如何？”“有无正义感？”“善良吗？”萨拉斯特罗一一回答。萨拉斯特罗：“我早就预知此事，因此我把帕米娜与她母亲拆开。我准备让这两个人结为夫妻，但塔米诺必须先接受考验。”辩者问：“他是否是王子？＂萨拉斯特罗：“这并不重要。”“他是否会贪生怕死？”“我想，当他知道要为伊里斯和俄赛里斯神效劳时，一定会勇往直前。”萨拉斯特罗令把塔米诺与他的随从带上来。第十曲：萨拉斯特罗向神祈祷，希望塔米诺能通过考验，他的咏叹调《伊里斯和俄赛里斯神呵》(O Isis und Osiris)，其间穿插祭司的合唱随和。第二场，神殿中的小院，夜，有雷声。塔米诺与帕帕基诺接受修行，辩者与另一位祭司：“你来这里追求什么？”“友谊与爱。”“你敢以生命打赌？”“愿意。”辩者解开蒙眼睛的布退去，帕帕基诺诉说牢骚，他不愿接受考验。辩者举着火炬又卜场，问塔米诺是否想接受进一步的考验，塔米诺答愿意。转问帕帕基诺时，他答说：“我只要能睡觉、说话与喝酒。”辩者说：“成功的清晨，会赐你一位美丽的少女帕帕基娜。”帕帕基诺这才表示愿意接受考验。辩者宣布现在起要考验沉默。第十一曲：辩者与祭司的二重唱《小心女人的诱惑》。祭司走后，一片黑暗。帕帕基诺忍不住说：“带来亮光”，3个侍女随即上场。第十二曲：3位侍女与塔米诺、帕帕基诺的五重唱《为什么到这可怕的地方》。3位侍女给予诱惑，帕帕基诺想开口，被塔米诺制止，他对救命的3位侍女表现得冷如冰霜。侍女们指责他忘恩负义。祭司们合唱，喊着“快掉进地狱”，雷声大作，侍女们掉进深渊，帕帕基诺也昏倒在地。侍女们走后，辩者与祭司上场赞美塔米诺，弄醒帕帕基诺，重新蒙住他们的眼睛，带他们到另一场所。第三场，花园之夜，月色中，帕米娜在亭中月色中熟睡，莫诺斯塔托上场。第十三曲：莫诺斯塔托的咏叹调《恋爱时，任何人都情不自禁》(Alles fuhlt der liebe freuden)，他说，他无权谈情说爱，因为他又黑又丑，他让月亮躲起来，然后走近帕米娜想亲吻她，被一声雷鸣打断，夜后出现，把他驱走。第十四曲：夜后的咏叹调《心中燃烧着怒火》。夜后先以宣叙调告诉女儿，因为她父亲死去前，把太阳的七重盾交给了萨拉斯特罗，所以她无力保护自己女儿。她交给帕米娜一把短剑，要他杀死萨拉斯特罗，夺回那七重盾。因为帕米娜抗拒这指令，她愤怒地说，“如不杀死萨拉斯特罗，你就不是我的女儿。”在阴暗处见到这情景的莫诺斯塔托上场再次想要塔米娜，塔米娜以短剑卫护自己。这时萨拉斯特罗上场，莫诺斯塔托溜走。第十五曲：萨拉斯特罗针对帕米娜替母亲求情，唱咏叹调《在这神圣的殿堂》(In diesen heil' gen hallen)。他说，你母亲要报仇是错的，在这神圣殿堂里，无人想到要报仇的事，每人都要爱人爱己。第四场，大厅。塔米诺与帕帕基诺被带进大厅；祭司要求保持沉默，但帕帕基诺还是忍不住要说话。他要水，有一个老妇人拿了一大杯水上来，帕帕基诺喝了水问她年龄，她回答：“18岁又过两分钟，我有个情人叫帕帕基诺。”一声响雷把她赶走了。这时3个童子坐在船上上场，他们是夜后的人，现在成为萨拉斯特罗的使者。第十六曲：童子的三重唱。童子欢迎他们来到，并把魔笛和银铃还给他们。塔米诺吹起魔笛，帕米娜出现，但塔米诺牢记沉默的考验，挥手要她离去。第十七曲：帕米娜的咏叹调《啊，我知道了》(Ach ich fuhl's)。见塔米诺对她冷淡，她唱“我的幸福永远不再回来”。塔米诺要帕帕基诺与他去接受另一种考验。第五场，金字塔地下室。第十八曲：祭司们的合唱《感谢伊西斯和俄赛里斯神》。萨拉斯特罗称赞塔米诺这以前的努力，宣布将进入最后的考验。他让把帕米娜带来，要塔米诺向地告别。第十九曲：帕米娜、塔米诺与萨拉斯特罗的三重唱《不能再相见吗？》。帕米娜以为塔米诺抛弃了她，塔米诺回答：“不要放弃希望，将会有相见的日子。”萨拉斯特罗说：“神会保佑你们。”这时帕帕基诺赶来，到处寻找塔米诺，他找不到塔米诺想出门，却被雷轰回来。这时辩者告诉他：他所受的考验完全失败，将被永远关在地下室中。帕帕基诺要一杯酒。第二十曲：帕帕基诺的咏叹调《如果有个爱人多好》(Ein Madchen oder Weibchen)，他说：“吃的喝的都有，世界上漂亮女人多的是，就是没有一个肯爱我。”这时那老妇人拄着拐上场，她对帕帕基诺说，如你不举起你的手发誓爱我，就永远走不出这房间。而当帕帕基诺发誓爱她时，她竟成了年轻的少女，帕帕基诺高喊着“帕帕基娜”要去抱她，可辩者却把帕帕基娜带走。第六场，小花园。第二十一曲：终曲。3位童子从天而降，宣告考验即将结束，黎明的阳光将要照耀黄金之路。帕米娜走来，他们躲在树后，她举起短剑要自杀，被童子们阻止。童子们答应把她带到塔米诺身边，4人唱爱的颂歌。第七场，深山，一边是瀑布，一边是火山。两位带塔米诺到这里的武士，用圣咏曲调念铁门石碑上的字：“要走入这条充满苦难道路的人，可接受火、水、空气和大地的洗礼。当他克服了死亡的恐惧，就能从人世走向天堂。到那时，伊西斯的奇迹，会彻底清洗你罪恶的身躯。”帕米娜在此时出现，一对情人拥抱在一起，两人互诉多么幸福。然后帕米娜就告诉塔米诺，他手上的魔笛是父亲在一个狂风暴雨的日子，用千年樫树最深处的木质，施魔法制成，只要吹起它，任何艰难险阻都不会惧怕。于是两人决心凭着爱与魔笛的力量赴汤蹈火。他们携手走进铁门，音乐先描写火焰，再描写水声，他们从瀑布下出来，是通向神殿的一条光明大道，在有力的合唱下走向神殿。第八场，小花园。帕帕基诺到处寻找他的帕帕基娜，他唱着“帕帕基娜你在哪里”，因找不着，准备上吊，因周围看不到可救他的人，只能放弃自杀。3个童子提醒他使用银铃，他边摇铃边唱，帕帕基娜终于出现，两人拥抱在一起，唱爱的二重唱。此时夜后、3位侍女与莫诺斯塔托拿着火把鬼鬼祟祟地上场。夜后把女儿许给了莫诺斯塔托，但突然雷声大作，终于把他们赶入黑夜之中，最后阳光普照，萨拉斯特罗宣布，黑夜过去，阳光普照，大家合唱，赞美美与智慧而剧终。

莫扎特：费加罗的婚礼MOZART: Le nozze di Figaro

这部《费加罗的婚礼》，4幕28曲，喜歌剧，K492，作于1785-1786年，1786年首演于维也纳布尔格剧院，是莫扎特创作的歌剧中的巅峰。这部歌剧由蓬特(L. da Ponte, 1749-1838)据博马舍(P. A. C. de Beaumarchais, 1732-1739)的同名剧撰脚本。故事发生在17世纪中叶，塞维里亚附近的阿马维瓦(Almaviva)伯爵府，描写为阻止阿马维瓦伯爵取得费加罗的未婚妻苏珊娜(Susanna)的初夜权，费加罗、苏珊娜与伯爵夫人合作，战胜伯爵的故事。4幕分别为：第一幕，阿马维瓦伯爵府内。伯爵分配给费加罗与苏珊娜的房间，就在伯爵卧房旁边。第一曲：苏珊娜与费加罗的二重唱。费加罗丈量房间，准备布置新房，苏珊娜试戴一顶帽子，问合不合她脸型。第二曲：两人的二重唱，苏珊娜告诉费加罗，伯爵对她不怀好意，费加罗唱：“如半夜夫人叫你，你两三步就可前去，如伯爵半夜叫我，我也可以两三步前去。”苏珊娜唱，“如果一大早伯爵让你远去，然后魔鬼把他引到我这里，也只要两三步。”此时夫人叫苏珊娜，只留下费加罗在屋里愤怒地踱步。第三曲：费加罗的小抒情调《伯爵如果要跳舞》(Se vuol ballare signor contino)，决心战胜伯爵对苏珊娜的妄想。费加罗退场后，老医生巴托罗(Bartolo)与伯爵府的老女佣玛切丽娜(Marcellina)一起上场。玛切丽娜爱恋着费加罗。因费加罗向她借过一大笔钱，所以现在玛切丽娜要求按事先签订的契约，还不起钱就要与她结婚。巴托罗则因费加罗让他失去心爱的罗吉娜而怀恨在心。第四曲：巴托罗的咏叹调《要报仇》(La vendetta)，巴托罗下场后，只剩玛切丽娜，苏珊娜上场，彼此挖苦。两人下场时，差点撞在一起。第五曲：苏珊娜与玛切丽娜二重唱，玛切丽娜唱“请先走，漂亮的夫人”，苏珊娜唱“谢谢，爱讽刺人的老夫人”。第六曲：伯爵的侍从切鲁比诺(Cherubino)的咏叹调（男中音），诉说他与园丁女儿巴巴丽娜(Barbarina)在花园幽会时，被伯爵发现了，希望苏珊娜转告夫人让伯爵不要开除他。他说他暗恋着伯爵夫人，唱《我不知道自己是怎么回事》(Non 、piu cosa son, cosa faccio)。这时，伯爵突然进来，切鲁比诺躲在椅背后。伯爵对苏珊娜调情时，音乐老师巴西里奥(Basilo)进来，伯爵钻到椅后，苏珊娜用便服把切鲁比诺盖起来。巴西里奥说，切鲁比诺在爱伯爵夫人，伯爵生气地站起来。第七曲：苏珊娜、巴西里奥、伯爵的三重唱。伯爵愤怒地唱《我听到了什么》(Cosa sento)，巴西里奥与苏珊娜非常尴尬。伯爵拿椅上的便服，发现了切鲁比诺，于是更暴跳如雷。第八曲：费加罗带一群村姑进来，给伯爵献花，赞颂伯爵高贵的心。这是费加罗的计谋，逼迫伯爵无法恢复已经放弃的初夜权。伯爵表白自己不会改变原意。第九曲：合唱，《快乐的姑娘们，为高贵的伯爵撒下鲜花》。村姑们退去后．伯爵令切鲁比诺去当兵。第十曲：费加罗幸灾乐祸地对切鲁比诺唱有军队进行曲风格的咏叹调《花蝶不能再飞》(Non piu andrai, farfallone amoroso)，说“你不能再窥视女人的睡姿，在你的帽子上不能再插漂亮的羽毛……”

第二幕，伯爵夫人的居室。第十一曲：伯爵夫人的小抒情调《神请垂怜》(Porgi amor qualche ristoro)，请求神解除痛苦，给予爱与幸福。苏珊娜进来，告诉伯爵向她调情。费加罗也进屋，他想了一计，请夫人写一封和匿名男人约会的信，故意让伯爵发现，以激怒他。另一方面让切鲁比诺化装成苏珊娜与伯爵幽会，把丑事揭开。切鲁比诺来向伯爵夫人辞行，苏珊娜让他唱一唱早上给她听的情歌。第十二曲：切鲁比诺的小咏叹调《爱情的烦恼》(Voi che Sapete che cosa e amor)。苏珊娜锁上门，与伯爵夫人一起为切鲁比诺化装。第十三曲：苏珊娜的咏叹调，她让切鲁比诺跪在伯爵夫人脚下，唱《来，现在跪下》(Venite, inginocchiatevi)。化装完后，苏珊娜去别的房间拿缎带。伯爵回来，见门上有锁，拼命敲门，伯爵夫人忙把切鲁比诺藏进化妆间。第十四曲：苏珊娜、伯爵夫人、伯爵的三重唱。伯爵听到化妆室里有响声，夫人说是苏珊娜。伯爵喊苏珊娜出来，苏珊娜躲在窗帘后，注意动静。伯爵要夫人交出化妆室钥匙，夫人不从。伯爵想去别的屋拿工具开锁，他为防止有人出屋，把门全部上锁，然后才带着夫人一起出屋。第十五曲：苏珊娜与切鲁比诺的二重唱。切鲁比诺慌张地从窗口跳进花园，苏珊娜只能接替他，把自己锁在化妆室里。第十六曲，终曲。伯爵夫人见躲不过去，招认刚才在给切鲁比诺化妆。伯爵愤怒地拔剑，要杀掉切鲁比诺，不料化妆室里走出的是苏珊娜。苏珊娜与伯爵夫人反过来攻击伯爵吃醋，伯爵拿出密告夫人有外遇的信出来质问，夫人在追问下承认信乃费加罗所写。这时费加罗进来，表示婚礼己准备好，但伯爵不准他马上举行婚礼，责问他告密信一事。费加罗不知事情败露，一口否认。这时园丁安东尼奥(Antonio)报告，有年轻人从窗口跳下去，踩碎了他的花盆。费加罗说花盆是他不小心踩碎的，但切鲁比诺的辞呈被安东尼奥捡到，费加罗无法再掩饰。这时玛切丽娜、巴托罗和巴西里奥一起进屋，玛切丽娜宣布，因为费加罗还不起钱，必须与她结婚。巴托罗帮她辩护，而巴西里奥为证人。费加罗、苏珊娜和伯爵夫人一下子都被击败。

第三幕，府内大厅。伯爵在回想发生的事情，夫人告诉苏珊娜，费加罗的计划改变，改由她自己穿上苏珊娜衣服去花园。苏珊娜于是假骗伯爵，她愿意顺从他。第十七曲：伯爵、苏珊娜虚假的《爱的二重唱》，伯爵邀苏珊娜晚上去花园。苏珊娜退场时，在门口告诉费加罗，告诉他“诉讼将获胜”。第十八曲：伯爵的宣叙调《我是胜利者》和咏叹调《当我叹息时》(Vedro, mentr' io sospiro)。他说这时他的仆人却在幸福，表示“只有复仇的愿望，才是我心灵的安慰与幸福”。玛切丽娜、巴托罗、费加罗与法官唐·库尔乔(Don Curzio)一起进来，他们请法官判决。第十九曲：苏珊娜、玛切丽娜、库尔乔、巴托罗、伯爵、费加罗的六重唱。费加罗无法摆脱玛切丽娜只得声称自己出身贵族，婚姻须双亲认可，并说自己手臂上有奇特的痣。巴托罗与玛切丽娜终于明白，费加罗就是他们亲生儿子，当时玛切丽娜是巴托罗的女仆。三人于是抱在一起，苏珊娜进来见到费加罗与玛切丽娜相抱，给他一记耳光。知道事情真相后，加入欢乐的六重唱。伯爵和法官下场后，巴托罗、法官和玛切丽娜，与儿子一起举行婚礼，切鲁比诺拉着巴巴丽娜上场，他女装打扮，想混在姑娘中向夫人献花。第二十曲：伯爵夫人的宣叙调与咏叹调。她在宣叙调中表示不接受献花，唱咏叹调《那快乐的日子哪里去了》(Dove sono i bei momenti)，安东尼奥和伯爵一起上场，安东尼奥告诉伯爵，切鲁比诺未到军营，伯爵愤怒地说，一定要把他找回来。第二十一曲：伯爵夫人与苏珊娜二重唱，伯爵夫人口授情书，唱《今宵微风吹拂》(Che Soave zefiretto)。信写好后，夫人从头上拔下别针把信封好。第二十二曲：农家姑娘给伯爵夫人献花，合唱。巴巴丽娜与乔装打扮的切鲁比诺也在其中。夫人发现切鲁比诺，给他额上一个吻。伯爵认出切鲁比诺，但巴巴丽娜说：“伯爵每次都说我要什么，就给我什么”。她要求伯爵把切鲁比诺赐给她当新郎，伯爵当众只能答应她。第二十三曲：终曲。两对新人在众人簇拥下上场，称颂废弃初夜权的伯爵是贤君。两对新人于是接受伯爵祝福。苏珊娜在仪式中把信交给伯爵。伯爵着急看信，手指不慎被别针刺伤手指。伯爵读完信说，今晚要举行盛大婚礼，大家合唱。

第四幕，夜，府中花园。第二十四曲：巴巴丽娜的小抒情调《失落了》(L'ho parduta me meschina)，她在寻找苏珊娜的别针。费加罗与母亲一起上场，见巴巴丽娜寻找别针，向母亲要了一枚给她。从巴巴丽娜那里，他听说苏珊娜要与伯爵幽会，非常生气。第二十五曲：玛切丽娜的咏叹调《公山羊和母山羊相好》(Il capro a capretta)，比喻爱情。费加罗与巴托罗、巴西里奥上场，来监视伯爵与苏珊娜幽会。第二十六曲：巴西里奥的咏叹调《年轻时不明事理》(In quegl' anni, in cui val Poco)，他说年纪大了，是女人教会他稳重。第二十七曲：费加罗的宣叙调与咏叹调，他以为自己被苏珊娜抛弃，先是宣叙调《我已准备好》，然后悲哀地唱咏叹调《现在该睁开眼睛了》(Aprite un po' quegl' occhi)。互换衣服的苏珊娜与伯爵夫人，在玛切丽娜陪同下上场。玛切丽娜与夫人先后走进小屋。第二十八曲：苏珊娜的宣叙调与咏叹调。宣叙调为“不必恐惧地投人情人怀抱的时候已到”，咏叹调为《爱人呵，快来这里》(Deh vieni non tardar, o gioja bella)。费加罗以为在呼唤伯爵，无比愤怒。终曲，切鲁比诺上场，拉起伯爵夫人的手要亲吻，夫人闪避后，切鲁比诺竟抱起冲过来的伯爵亲吻，被伯爵打了耳光溜走。伯爵把夫人误认为苏珊娜，拉住她的手给她钻戒，费加罗出来，被打扮成伯爵夫人的苏珊娜叫住。苏珊娜与费加罗的二重唱。苏珊娜以夫人的声音，劝费加罗不必为妻子的背叛耿耿于怀，费加罗识破，还说“请伸出你的玉手”，被苏珊娜打了一耳光，费加罗说出知道她就是苏珊娜，两人消除了误解。伯爵发现自己妻子与费加罗相抱，大声呼叫要惩罚妻子，真相大白后，终于跪在乔装打扮的妻子前痛悔。夫人宽恕了他，大家以庆贺一切圆满解决而合唱。

莫扎特：唐璜MOZART: Don Giovanni

这部《唐璜》，2幕26曲，喜歌剧，K527，作于1787年，亦由蓬特(L. da Ponte)撰脚本。蓬特据贝尔塔蒂(G. Bertati)的脚本《石客记》(Il Convitato di pietra)改编。首次把唐璜这个人物写成戏剧的是莫利纳的《塞维利亚的*棍和石客》(Ei burlador de Sevillay eovidado de piedra, 1630)和莫里哀的《石宴》(Don juan ou le festin de pierre, 1665）。14世纪西班牙传奇人物唐璜用意大利语被称为唐·乔万尼。蓬特在撰写此剧时，强调了唐璜追逐女性的失败。序曲为行板，D小调序奏转D大调，快板。

体彩胜负15154期对阵

本周是国家比赛日，五大联赛本轮均休战，所以是基本都是乙级联赛。以下是对阵：

1 德甲 2015-10-17 02:30 美因茨 vs 多 特

2 德乙 2015-10-17 00:30 杜塞尔 vs 比勒费

3 德乙 2015-10-17 00:30 帕德博 vs 不伦瑞

4 德乙 2015-10-17 00:30 桑德豪 vs 凯 泽

5 法甲 2015-10-17 02:30 摩纳哥 vs 里 昂

6 法乙 2015-10-17 02:00 尼奥尔 vs 欧赛尔

7 法乙 2015-10-17 02:00 梅 斯 vs 克莱蒙

8 法乙 2015-10-17 02:00 索 肖 vs 图 尔

9 法乙 2015-10-17 02:00 巴黎FC vs 阿雅克

10 法乙 2015-10-17 02:00 克雷泰 vs 布雷斯

11 法乙 2015-10-17 02:00 瓦朗谢 vs 阿弗尔

12 法乙 2015-10-17 02:00 布尔格 vs 尼 姆

13 法乙 2015-10-17 02:00 圣红星 vs 南 锡

14 荷乙 2015-10-17 02:00 埃 门 vs 前进鹰

常见乐器有哪些

主流乐器有：钢琴、小提琴、吉他、爵士鼓、电子琴。风琴，大提琴，中提琴，口琴，凤凰琴。

现代分类法把世界上所有乐器归纳为五大类：体鸣乐器、膜鸣乐器、气鸣乐器、弦鸣乐器和电鸣乐器。

1、体鸣乐器现代乐器分类法中的一大类乐器。这类乐器以一定形状的发声物质为声源体，在自由状态下（不予变形或附加张力等）受激发声，无其他媒介振动体。如口簧、散扎（非洲）、八音盒、玻璃琴等。

2、膜鸣乐器，凡由紧绷的膜振动发音的乐器都属此类。它是现代乐器分类法中的五大类之一。这类乐器均以张紧的膜为声源体，通过敲击、摩擦或以声波等方式激发使其振动发声。

3、气鸣乐器：发声都以空气为激振动力；其中多数乐器以空气为原振动媒质──空气柱。本类乐器除了有传统分类中的管乐器，还包括簧风琴、手风琴、口琴等自由簧乐器以及一些特殊的发声器，如牛吼镖等。

4、弦鸣乐器由绷紧的、振动的弦产生音响的乐器的通称。它的五大基本类型为：拉弦乐器、竖琴、里拉琴、诗琴和齐特拉琴。当需要精确的、以音响学为依据的名称时，就用“弦鸣乐器”这个名词来代替“弦乐器”。

5、电鸣乐器（electrophone）以电子方法改变或摹拟传统乐器的发音的乐器，常简称电乐器，常见的电乐器按其功能可分为4类。

常用乐器：

弓弦类：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴、古典吉他、电声吉他、电声贝司

木管类：长笛、短笛、双簧管、单簧管、萨克斯管、口琴

铜管类：小号、法国圆号、长号、低音大号

键盘类：钢琴、手风琴、电子琴

打击类：大鼓、小军鼓、电子鼓、爵士鼓

拉弦类：板胡 高胡 二胡 中胡 低胡

弹拨类：扬琴 琵琶 筝 中阮

吹管类：笙 唢呐 曲笛 新笛 梆笛 萧

打击类：堂鼓 排鼓 木鱼 定音鼓 马林巴 铝板?

扩展资料：

乐器，英文：musical instruments，泛指可以用各种方法奏出音色音律的器物。一般分为民族乐器与西洋乐器。

能够发出乐音，并能进行音乐艺术再创造的器具。人类通过演奏乐器，借以表达、交流思想感情。对乐器的界定，音乐界和乐器学界有不同看法。

音乐界认为,用于音乐的发声器具才是乐器；乐器学界则通常将许多非音乐领域中的发声器，如古代战争中的鸣金击鼓、宗教中的祈祷诵经、婚丧中的礼仪信号、商贩招揽的信号器等，也视为乐器。

甚至将一些生产劳动用具和日常生活器皿，如：弓、锯、杵、缶、杯、碟、盅、碗等等，在进行演奏时，都冠以乐字，称其为乐弓、乐锯、乐杯、乐杵等。

乐器生产业的主要产品则基本上是音乐界所涉及的乐器，即可以进行音乐艺术再创造的器具，另外还生产少数的马铃、驼铃、油牌子和车船喇叭。

乐器的生产不同于一般工业产品的生产。它不仅要求产品有合理的精美外观造型,还必须有良好的声学品质,其中包括音色、音乐和规定的音准高度。因而在材质的选择上非常严格。

参考资料：

2006世界杯各队阵容

1、德国

门将：莱曼(阿森纳)，卡恩(拜仁慕尼黑)，希尔德布兰(斯图加特)。

后卫：A-弗里德里希(柏林赫塔)，胡特(切尔西)，简森(门兴)，默特萨克(汉诺威)，梅策尔德(多特蒙德)，拉姆(拜仁慕尼黑)，诺沃特尼(勒沃库森)。

中场：巴拉克(拜仁慕尼黑)，施魏因斯泰格(拜仁慕尼黑)，博罗夫斯基(不莱梅)，弗林斯(不莱梅)，凯尔(多特蒙德)，施奈德(勒沃库森)，希策尔斯贝格(斯图加特)，奥东科(多特蒙德)。

前锋：克洛泽(不莱梅)，波多尔斯基(科隆)，汉克(沃尔夫斯堡)，诺伊维尔(门兴)，阿萨莫阿(沙尔克）。

后备名单：

恩克(汉诺威)，M-弗里德里希(美因茨)，奥沃莫耶拉(不莱梅)，恩斯特(沙尔克)，弗莱尔(勒沃库森)，库兰伊(沙尔克)。

2、英格兰

门将：罗宾森（托特纳姆），詹姆斯（曼城）， 洛本格林（诺维奇）。

后卫：费迪南德（曼联），约翰.特里（切尔西），索.坎贝尔（阿森纳）， 阿什利科尔（阿森纳），布里奇（切尔西），加里内维尔（曼联），卡拉格 (利物浦)。

中场：贝克汉姆（皇马），杰拉德（利物浦），兰帕德（切尔西），乔.科尔（切尔西），哈格里夫斯（拜仁慕尼黑），杰纳斯（热刺）。

前锋：迈克尔欧文（纽卡斯尔），克劳奇（利物浦），鲁尼（曼联），沃尔卡（阿森纳）

替补名单：

斯科特卡森（利物浦), 扬 (查尔顿), 库克尔 (西汉姆联),迪福 (托特纳姆), 安迪简森 (水晶宫)。

3、阿根廷

门将：阿博丹谢利， 弗兰科 ，乌斯塔里。

后卫：阿亚拉 ，海因策 ，科洛齐尼， 索林 ，布尔迪索，库弗雷，斯卡洛尼， 加布列米利托。

中场：里克尔梅、 坎比亚索、马斯切拉诺、艾马尔、马克西罗德里格斯、路易冈萨雷斯。

前锋：特维斯，克鲁斯，梅西，克雷斯波，萨维奥拉 帕拉西奥。

4、荷兰

门将（3人）：范德萨（曼联）、斯特科伦博格（阿贾克斯）、蒂梅尔（阿尔克马尔）。

后卫（8人）：科洛姆科普（利物浦）、奥耶尔（埃因霍温）、海廷加（阿贾克斯）、范布隆克霍斯特（巴塞罗那）

杰利恩斯（阿尔克马尔）、德克勒（阿尔克马尔）、博拉霍兹（汉堡）、马特伊森（阿尔克马尔）。

中场（6人）：范博梅尔（巴塞罗那）、科库（埃因霍温）、兰扎特（阿尔克马尔）、马杜罗（阿贾克斯）、斯奈德（阿贾克斯）、范德法特（汉堡）。

前锋（6人）：库伊特（费耶诺德）、范尼斯特鲁伊（曼联）、海瑟林克（埃因霍温）、鲁本（切尔西）、范佩西（阿森纳）、巴贝尔（阿贾克斯）

5、葡萄牙

守门员：里卡多(里斯本竞技)，奎姆(本菲卡)，瓦莱(阿玛多拉)。

后卫：费雷拉(切尔西)，米格尔(瓦伦西亚)，卡瓦略(切尔西)，卡内拉(里斯本竞技)，梅拉(斯图加特)，里卡多-科斯塔(波尔图)，瓦伦特(埃弗顿)。

中场：佩蒂特(本菲卡)，科斯蒂加(莫斯科迪纳摩)，菲戈( 国际米兰)，蒂亚戈(里昂)，马尼切(切尔西)，维亚纳(瓦伦西亚)，德科(巴塞罗那)，C-罗纳尔多( 曼联)，西芒(本菲卡)。

前锋：努诺-戈麦斯(本菲卡)，博阿-莫特(富勒姆)，保莱塔(巴黎圣日尔曼)，波斯蒂加(圣埃蒂安)。

6、墨西哥

守门员：奥斯瓦尔德-桑切斯(吉巴斯), 科洛纳(特科斯)，奥切阿(美洲队)。

后卫：马科斯(巴塞罗那), 卡斯特罗 (美洲队), 瓦拉多 (阿特拉),? 苏阿雷斯(吉巴斯), 萨尔西多(吉巴斯), 哈维尔-罗德里格斯 (吉巴斯), 皮内达(吉巴斯)，马里奥-门德斯(蒙特雷)。

中场: 帕尔多 (美洲队), 加尔西阿(阿特拉), 多南多 (蓝十字), 莫拉雷斯(吉巴斯), 佩雷斯 (蒙特雷) 拉尔森 (托鲁卡)。

前锋: 博尔格蒂 (博尔顿), 奥马尔-布拉沃(吉巴斯), 弗兰科(比利亚雷尔), 阿雷拉诺(蒙特雷) 丰塞卡 (蓝十字)。

7、意大利

门将：布冯(尤文图斯)、佩鲁济(拉齐奥)、阿梅利亚(利沃诺)。

后卫：马特拉齐(国际米兰)、卡纳瓦罗(尤文图斯)、赞布罗塔(尤文图斯)、扎卡尔多(巴勒莫)、格罗索(巴勒莫)、巴扎格利(巴勒莫)、内斯塔(AC米兰)，奥多(拉齐奥)。

中场：卡莫拉内西(尤文图斯)、加图索(AC米兰)、皮尔洛(AC米兰)、巴罗内(巴勒莫)、德罗西(罗马)、佩罗塔(罗马)。

前锋：托蒂(罗马)、托尼(佛罗伦萨)、皮耶罗(尤文图斯)、吉拉迪诺(AC米兰)、因扎吉(AC米兰)、亚昆塔(乌迪内斯)。

替补名单：德桑蒂斯(乌迪内斯，门将)、博内拉(帕尔马)、马奇奥尼(帕尔马)、塞米奥利(切沃)。

8、巴西

门将：（3人）迪达（AC米兰），塞萨尔（国际米兰），切尼（圣保罗）。

后卫：（8人）卡福（AC米兰），西西尼奥（皇家马德里），卢西奥（拜仁慕尼黑），胡安（勒沃库森），卡洛斯（皇家马德里），克里斯（里昂），路易松（本菲卡）。

前卫：（7人）埃德米尔森（巴塞罗那），小儒尼尼奥（里昂），埃莫森（尤文图斯），泽-罗伯托（拜仁慕尼黑），吉尔伯托-席尔瓦（阿森纳），卡卡（AC米兰），里卡尔迪尼奥（科林蒂安）。

前锋：（5人）罗纳尔多（皇家马德里），罗比尼奥（皇家马德里），罗纳尔迪尼奥（巴塞罗那），阿德里亚诺（国际米兰），弗雷德（里昂）。

9、法国

前锋：亨利(阿森纳)、特雷泽盖(尤文)、西塞(利物浦)、萨哈(曼联)、里贝里(马赛)、维尔托德(里昂)。

中场：齐达内(皇马)、维埃拉(尤文图斯)、马克莱莱(切尔西)、迪亚拉(朗斯)、多拉苏(巴黎-圣日尔曼)、马卢达(里昂)。

后卫：图拉姆(尤文图斯)、加拉斯(切尔西)、萨尼奥尔(拜仁)、阿比达尔(里昂)、布姆松(纽卡斯尔)、吉维(摩纳哥)、西尔维斯特(曼联)、奇姆邦达(维冈)。

门将：巴特兹(马赛)、库佩(里昂)、朗德罗(南特)。