江天一vs林高远-江天一是个什么样的人

南方山水画派的南方情调

五代、宋初的山水画，许多评论家所崇尚的是关陕、齐鲁画家的雄壮奇伟的北方风范。所谓“石体坚碍”、“正面折落”、“势壮雄强”，都反映了北方山水的艺术情调。这时，唯独董源、巨然画派描写的是南方平淡无奇的风光，抒发出浓烈的南方情调。这可谓异军突起，独具风情。

“董源得山之神气。”的确，董源的山水画及其画派，是以真挚的情感、严谨的创作态度和独特的技法来抒写他对南方l山水的爱恋之情，传达出南方山水的迷人神韵。他笔下所描写的峰峦出没、云雾显晦、溪桥渔浦、洲渚掩映、丛林人家、芦草寂水……无不让人身临其境，领略这浓郁的南方情调。哪怕是一草一木、一山一水，都赋其生命，董源的南方山水，平淡无奇，率多真意，但却于无奇、真中透露出浓浓的艺术情致。董源所抒发的南方情调是宽广的，或幽深，或旷远，或清秀，或迷蒙，这情调既是画境又是诗境，让观者流连忘返，思绪无穷。《宣和画谱》云：“使览者得之，真若寓目于其处也。”难怪元人鲜于枢看到董源的山水画，深为扑面而来的南方情调所吸引，题诗表达自己的心情：

爱山不得山中住，长日空吟忆山句；

偶然见此虚堂间，顿觉还我沧洲趣。

——《元诗选》二集

董源的艺术风情打动了诗人，勾起对往昔的思念，尽管是一幅画，却以给诗人极大慰藉，不需再“长曰空吟忆山句”了。连文凤《百正集》亦有诗云：

南方本是山水国，峡影峨云插空碧；

世人爱画不爱真，一幅生绡悬素壁；

董生好手毕宏上，意在笔先方落笔；

云关岫幌扫层青，月浦烟汀写修白。

——题董源《山水图》

董源山水画所反映的南方风情，远比真山真水要吸引人，所以“世人爱画不爱真”了。这种动人的艺术情调，艺术氛围，是画家融入自己的情感创造的结果。

《潇湘图》卷是董源画派抒发南方情调最典型的作品，它展现在我们眼前的是一片平缓连绵、草木葱茏的山峦，洲渚迂回，阳光和煦，雾气朦胧轻发；水面上荡漾的渔舟和岸边渔人围网，更添南方风情……其景界辽阔而幽深，清旷而朦胧，谁不为之动情、吟咏!金代吴激看了此图，写下这样动人的诗句：

南方春水碧如酒，客子往来船是家。

忽见画图疑是梦，而今鞍马老凤沙。

吴激是米芾的女婿，亦善诗、画，宋钦宗靖康末奉命使金，熙宗完颜亶，知其名，留之，授翰林待制。诗人打开画卷，首先映入眼帘的是一片南方碧山绿水，浓烈的南方情调扑面而来。久居北国，乍见家乡之景，亲切眷恋，如痴如醉。诗人在细读画卷，见江水中泛着行舟，于是想到那些乘舟的客子们虽往来奔波，然可以船为家，在不安定的旅途中，还可寻求到一个栖息的处所，然而自己客在异乡，不禁凄苦长叹。这正是董源南方山水画所荡溢的南方情调，深深地打动了这位身在北国的游子，触景生情，咏诗抒怀。

董源山水画的南方情调是以南方水乡平远取胜，注重反映水乡风情。而巨然、刘道士、江参等则以南方山林高远取胜，注重反映山野风情。巨然、刘道士、江参等人的作品不以大面积的江水入画，而是描绘层层叠叠、连绵不断的山峦，依山而生的树林，以及溪桥、山居、曲径和烟云，葱郁而富有气势。但它绝不像北方派那样险峻、逼人，而是以南方派的皴、染、勾、点技法，反映南方山林烟润、苍秀的风神，是一种南方山野情调。巨然的《山居画》、《万壑松风图》、《秋山问道图》等作品“笔墨秀润，善为烟岚气象、山川高旷之景”(郭若虚《图画见闻志》)这种“高旷”、“烟岚气象”正是巨然描写南方山林情调的特色所在。元代诗人杨载有题巨然《秋山图》诗云：

山石嵯峨树老苍，笔端描邈辨宅芒；

从来名下无虚士，可与荆关作雁行。

可见巨然南方山林画得十分出色。

江参的《千里江山图》卷是一幅将水乡与山林结合得较为完美的作品。他既描绘了南方洲渚烟水的平淡渔家之趣，又描写了群山耸立不绝的雄奇山野之趣，充满南方水乡和山野情调。长卷中画有荒滩野渚，渔艇溪桥，山居小道，更有群峰耸立连绵不绝，山林葱茏、岚烟缥缈若有若无，遥望似有千里……他以披麻皴山，墨点双钩杂树，山巅有矾头，笔墨柔中带刚，更以温润水墨作大面积的渲染，使群山、洲渚、丛林处于一种柔和的色调中……南方辽阔、秀拔、迷远的景界溢于画表，一股南方情调荡漾绢素。

惠崇的南方小景，是南方水乡的缩写。所谓小景是属审美风格范畴的概念，当是指画面情调境界而言。小景场面不大，取景范围比较集中，开合、布置较简单。惠崇正是以这种“小景”艺术格局来抒发自己的情感和理想，他的“南方小景”犹如一首小令，抒发出浓浓的南方情调。惠崇是诗人，又是画家，诗画交融越发使惠崇的画富有意境和水乡风情。

雨霁溪山分外浓，看来多b武陵r6，

沙头杨柳株株绿，谷口桃花树树红。

禽鸟和鸣春色里，纶竿争钓水声中，

杖藜拟欲寻仙迹，知在烟霞第几重。

这是朱弼对惠崇《溪山春晓图》艺术情致的概括，谁不被这种情调所感动呢!

春雪霏霏晚梅，抱枝寒雀毡毯；

陇下有人肠断，为衔芳信乐来。

塞南秋水陂塘，芦叶萧萧丰黄；

直北飞来鸿雁，端疑个是潇湘。

——贺铸《庆湖遗老诗集》惠崇画扇二首

前者是抒发南方早春的情调，后者是抒发南方晚秋的情调，让人如睹其画。

米芾父子的山水画亦是以南方山水为题材的，南方云山，烟树水村是他们描绘最多的。他们善用浓淡水墨，随意挥洒，概括、简练而又朦胧的表现南方云山的大的气氛和效果，传达出南方云山的情调，而不像南方派其他画家如董源、巨然、江参、惠崇等作精勾细画，景物刻画的具体细微。米友仁《潇湘奇观图》卷、《潇湘白云图》卷、《云山墨戏图》卷、《云山图》卷等均是“夜雨欲霁”、“晓烟既泮”、“云树掩映”、“峰岚出没”、“云雾迷茫”一类的南方烟树、云山的境界和情调。米家父子以独特的笔墨形式，抒写对南方云山的爱恋，寄托自己的心绪和审美理想，因此，他们作品中所流露的情调、意境是独特的，而又感人的。所以，居简叹喟米友仁画“吾不知云藏山耶，山藏云耶”! (《北裥文集》)

南方派禅宗山水画家法常、若芬，皆长期生活在南方，所以他们的山水画大都描绘南方景色，如法常所作《潇湘八景图》，现存《渔村夕照图》、《远浦帆归图》、《烟寺晚钟图》、《平沙落雁图》四幅。若芬亦作过《潇湘八景图》，现存《远浦帆归图》、《山市晴岚图》、《洞庭秋月图》三幅。这些作品皆以水墨形式，简略的构图和造型，寥寥笔墨，饱满的，迅疾地描绘出南方渔浦村居、树石烟岚、云水交织的朦胧苍茫、天地合一的境界，画中传达一种渗入禅境的南方水乡情调，极富感染力。

中国男子乒乓球队历任队长

本次东京奥运会，中国男子乒乓球项目所有的比赛都已经打完。中国男乒又一次用自己实力，交上了一份满意的答卷。有些网友纳闷，别的项目都有领队的带着，我国男子乒乓球运动员难道没有领队吗？其实这个领队指的就是队长，现任的队长大家应该都知道，你知道中国男子乒乓球队之前的队长都是由谁来担任的吗？让我们一起来聊一聊，中国历任的乒乓球球队队长都是谁。

一.马龙是现任中国男子乒乓球队队长

不要觉得马龙看起来一副文文弱弱的样子，其实马龙早在2015年就开始接任队长一职。我觉得马龙的这个队长可不好干的，因为他的队员有“藏獒”张继科，还有调皮捣蛋的许昕。马龙想管好这两个调皮的小弟，可费劲了。但是从另外一个角度来看，马龙的队长完全是凭借着自己的实力拿到的，虽然张继科和许昕，他们的乒乓球水平都非常的高，队内也有很多成绩优秀的乒乓球运动员，马龙超级大满贯的成绩又有谁能抗衡？从实力方面来讲，马龙绝对扛得起队长一职。除了过硬的实力，马龙从2015年接管中国男子乒乓球队队长至今，底下的队员没有不服马龙的，马龙一直以身作则，队长做的是相当称职。

二.乒乓王子孔令辉,曾担任中国男子乒乓球队队长

对乒乓球了解的都知道，孔令辉为乒乓球事业做出了多大的贡献。孔令辉是世界杯世乒赛和奥运会乒乓球男子单打的大满贯选手。他的成就可以和现任国家队教练刘国梁相提并论。2006年孔令辉退役，现在担任乒乓球队的教练，球员们都把超越孔令辉教练当做自己的目标，孔队长在球员心中的形象非常高大。孔令辉在担任队长的时候，队内的打球气氛就非常好，队员之间很团结，他们一起战胜了一个又一个对手，为他们的时代画上了一个圆满的句号。

三.王励勤也是中国男子乒乓球队的队长

王励勤的名字虽然很少听到，但是他绝对是官方认证的队长，他的乒乓球实力也不容小觑。十五岁入选国家队，第一次参加大型比赛就获得季军，特别是2001年，在世乒赛上获得了三个冠军，我觉得乒乓球队队长都是参照着实力来的，如果你拿到冠军不足够多，可能当队长底气也不足。不管是哪位队长，他们都竭尽全力的为球队服务。每位优秀的乒乓球球员后面，都有一位负责任的队长。感谢队长们无私的付出。

国乒三剑客们要离开了，你会难过吗？

难过什么，新老传承，新陈代谢，自然规律。江山代有才人出，青出于蓝胜于蓝，不可抗拒的规律，高兴和欢迎才是！

会难过，他们的球技到了登峰造极的水平，有他们在中国队就有保证，但是新老交替推陈出新这是中国队称霸世界的法宝。

潮起潮涌，长江后浪推前浪。曾经的二王一马——王励勤、王浩、马林不也是国乒三剑客吗？

相信会有新的三剑客很好的接过接力棒，为男乒挣得更多的荣誉[玫瑰][玫瑰]中国 加油[加油][加油]

马龙没有明确退役时间，职业生涯成就难以被超越，许昕世锦赛后或退役。

张继科虽然还没有正式退役，但早已转身 圈，创下国乒455天夺取大满贯的最快记录，对张继科来已经非常圆满了。而老将马龙、许昕则面临不同的境遇。

1.马龙有可能坚持到巴黎，许昕或被王楚钦所取代。 东京奥运夺冠之前，马龙就曾说过2019年摆脱严重的膝伤困扰，他到美国去做了手术。而做手术的目的，马龙说并不是仅仅为了东京奥运会，而是为了多打几年。从这句话来看，马龙在向欧洲的波尔、奥恰学习，把国乒球员的年龄可能会延续到最大记录。 特别是东京奥运男单夺冠后，马龙对自己坚持下去的信心也就更足了， 更何况在马龙身上的广告签约代言，是国乒所有球员中最多的，马龙的退役也并不是想像的那么简单。

东京夺冠后，马龙再次重申，波尔已年近40岁，但在赛场上仍有十分强烈的求胜欲望，希望自己也能像他们那样打得更长远。但问题在于， 马龙如果不退役的话，那国乒的小将们想占据一个主力并不是十分容易。 也有球迷提出这样的论调，就是马龙、许昕功成身退、主动让位。然而我们看一下队内直通赛夺冠的周启豪，他的世界排名在100多之外，从2018年至今，国乒也给予了他非常多的参加公开赛机会。

但周启豪目前没有一站公开赛的单打冠军入账， 100名开外的世界排名，已说明他的外战成绩有多差。 刘国梁也曾说，老将不是退下来的，是被打下来的。小将在国际比赛仍表现十分不理想，这也给了马龙在国家队待更长时间的理由。至于许昕，他的打法漏洞越来越大，特别是随着年龄、伤病的增加， 许昕反手位被压住之后，经常是处于被动放高球挨打的地位。 接下来打完全运会、世乒赛后，许昕应该是会选择退役。 而男乒左手将的位置，则由王楚钦所取代。

更新淘汰终究会继续，马龙在享受最后的乒乓球，年轻小将应加大冲击力。

不论你是多么强的球员，更新换代总是在继续的。从之前的“大魔王”邓亚萍，一人统治2个奥运周期，再到后来王楠、张怡宁联手称霸，还有男乒的“二王一马”，不论你“魔王”到什么级别，总有被后人淘汰的一天。

1.女队冲击力成榜样，小将大赛需突破。 男队目前小将不是很给力，像女队的孙颖莎、王曼昱在东京奥运前就已经冲击掉了大满贯丁宁、世界杯“五冠王”刘诗雯，而且取代她们参加东京奥运会后表现十分出色。但男队就没有形成这样的冲击力， 就连小胖樊振东在东京奥运男单的对决中，被33岁的马龙再度击败于拍下。 小胖目前是世界杯的“四冠王”，世乒赛、奥运会的单打冠军还没有拿到。

而梁靖昆、王楚钦、周启豪、林高远这些年轻小将， 没有一个人在三大赛上有单打冠军的突破。 这是一个两难的问题，一个是希望小将能顶上来，另一个也希望马龙被打下去，但前提是这些人在公开赛这种最低级别的赛事，表现都不稳定，大赛就更难以令人放心了。如果像女队孙颖莎、王曼昱这样技术、心理和大赛表现，足够能挑落丁宁、刘诗雯， 男队才真正到了更新换代的时候吧。

再多的难过也难掩不尽的无奈。该走的终归还是要走，该来的终归还是要来。

二王一马是指的王励勤、王皓和马琳，三人是北京奥运周期的绝对主力，也是开创了“老三剑客”时代，三人包揽北京奥运会的男单冠亚季军，也让中国男单首次集体登上了奥运会的领奖台。不过三人在争夺大满贯的道路上，相生相克，马琳独缺世锦赛男单冠军，却三次倒在决赛中。王皓独缺奥运男单冠军，却三次倒在决赛中，王励勤没有奥运会和世界杯的男单冠军，却是三夺世锦赛男单冠军。

随着马龙、张继科和许昕的崛起，老三剑客逐渐退役，挑起了国乒大梁，成为新的三剑客。马龙2006年18岁就代表国乒出战世乒赛男团比赛，直到2016年里约奥运会才集齐了世界杯、世锦赛和奥运会的男单冠军，成为了大满贯得主；张继科尽管出道比马龙晚，但是上升势头却让人咋舌，在2011年和2012年斩获世乒赛、世界杯和奥运会的男单冠军，成为用时最短的大满贯得主。

许昕和张继科、马龙相比，尽管具备了一定的实力，但是直板打法的短板，成为了制约许昕奔向大满贯的障碍。许昕已经参加了6届世乒赛，比较可惜的是男单最好成绩只是季军，奥运会甚至没有拿到过男单资格。许昕的天赋更多释放在双打项目中，左手直板有着“双打万金油”的美誉，甚至和梁夏银的跨国配对都能拿到世锦赛混双冠军。

目前已经进入巴黎奥运周期，张继科自从2018年日本公开赛夺得男单亚军之后没有再在国家队露面，告别职业生涯只差一个官宣。许昕即使继续征战巴黎周期，可能也难以跻身奥运单打阵容，但是双打项目仍有一席之地。马龙收获东京奥运会男单冠军之后，成为第一个卫冕成功奥运男单冠军的队员，只要他想继续打下去，技术状态仍旧世界一流，前提是身体状况一定有保证。

长江后浪推前浪是运动的规律，没有不散的筵席，马龙、许昕、张继科均是30多岁的老将，不可能永远打下去，还需要樊振东、林诗栋等人尽快抢班夺权，在世锦赛、奥运会这样的大赛中战胜马龙才有说服力。

只是惋惜而已吧。老运动员也属于载誉而归，退下来重新走向新的岗位也是一个归宿。一切事物都有个吐故纳新的必然。

难过！但再多的难过也无法抗拒新老接替的规律。相信国乒会有更多的三剑客，为国再创辉煌！

应加快新老交替的节奏，才是根本，保持旺盛的斗志十分重要；何时更替思个科学问题，由不得球员的个人意愿。用老年队既使夺冠了，你能笑得出来吗？